深圳有座南头古城，地处珠江入海口东岸，至今已有1700多年历史。在这里，不仅可以直观地感受到岭南历史文化底蕴，同时也不失新兴改造后的生活方式之所。

隐于大片旧式楼房之中，不经意间闪过几扇极具设计感的窗，狭长的5层楼，总共4间房，在每步皆是景的古城里“夹缝中求生”，却充满着不期而遇的美好之感。可别小看这幢「岩也的窄酒店」，每间房的面积虽然不过20㎡，内部却是应有尽有。

1.8*2米的大床、干湿分离的卫浴设施、可观古城景色的书桌，甚至还有私密舒适的投影装置，每一寸空间都得以充分利用，窄酒店的“窄”不但没有造成不便，反而成为酒店最大的特色，与南头古城完美相融，同时引发人们关于居住环境和空间美学的思考。

不只是深圳，其实在全国许多地方越来越呈寸土寸金之势，我们在面对一个有限空间的时候，该如何更好地利用它，尽可能地发挥出它的价值，可谓是亟待解决的课题。而窄酒店选择在缝隙中重建，为这一课题提供了一个很好的范例。

“「窄」是你在城市里的另一种呼吸方式”，窄酒店主理人黄石如是说道，“就像是在自己的时间流里找到了一个出口，这个出口无关过去也无关未来”。当白昼日光熠熠，外面的窗是反射的镜子；当夜幕降临，窗便成了望向城市的“眼睛”。

在深圳，类似窄酒店这样的建筑有个亲切的名字——握手楼，几乎没有人能够想到一栋握手楼居然还能和设计美学联系上，而这都得益于它的设计师青山周平。

提到青山周平这个名字，不少人脑海中浮现的第一个词可能就是“空间改造”。还记得几年前他在《梦想改造家》节目中因成功改造“史上最小学区房”而红遍全网，生于日本、已在中国生活超过17年的他，擅长空间改造更乐于让生活居住空间变得更加美好。

在青山周平眼里，窄酒店的改造具有非凡的意义，他希望借由窄酒店为旅人提供一段足够特别的独处时光。而他自己，也特意作为住客亲身体验了一番。在以下太格有物的专访中，青山周平一点一滴用心讲述了自己对于窄酒店的想法和感受。

青山周平
日本建筑师

太格有物：你对窄酒店所在地印象如何？是什么给你带来了启发和灵感？

青山周平：

我第一次看到这栋楼就喜欢上了它，因为它非常有特点。北京的胡同、上海的巷弄、深圳的城中村，这些城市空间里面都会出现非常有趣的小空间，它们都是我一直比较感兴趣的项目。我个人一直对各个城市的一些缝隙或是一些不那么现代化的、自然生长的东西感兴趣。

太格有物：改造窄酒店过程中最大的难点在哪里？

青山周平：

一方面，小空间的设计准确度要更高。比如要做几千平米的空间，我们在做设计和施工的时候，可能不会太在意5公分、10公分这样的误差；但是一旦放到这种小空间里，几公分的出入甚至会造成整个空间无法使用。

另一方面就是它的改造。这栋楼的房间其实是不规则的尺寸，一定程度上增加了改造的难度。还有城中村的建筑本来是没有消防系统的，但我们改造成酒店必须加入消防系统，这个问题我之前在改造胡同的时候也遇到过。所以，这些建筑规范直接应用到胡同、城中村的时候就会出现需要解决的冲突。

太格有物：窄酒店空间虽小，但配备齐全。在房间的结构和布局方面，你是如何构想并实施的？

青山周平：

窄酒店和我之前在北京的白塔寺胡同项目有点像，白塔寺那个项目的空间也是非常小，我们需要把星级酒店的常规配置全部压缩在那个空间里面。

有了之前的经验，这次面对20㎡的窄酒店的房间，我其实觉得是一个正常大小的空间，我的考虑是不仅仅要把这个房间设计好，更多的是如何体现出南头古城的当地性或者说这个城市本身的特点。

比如我们把卫生间和洗澡的这个空间放在中央做成一个岛的样子，周围360度可以走来走去，打破了常规酒店的布局。原因是当我第一次走访南头古城的时候，我就感受到像迷宫一样的很窄的路，在那里的步行体验非常有趣，把它压缩到房间里就会变成，卫生间和马桶周围有非常窄的路，有点像我们在房间里探索道路的感受。

另外一点，我们把床放在窗户边上，直接面向南头古城，能够给住客带来一种漂浮在南头古城的感觉，这也是我在过程中会更直接地用身体感受的角度去做房间的设计。

太格有物：窄酒店的一大特色是窗内窗外呈现出截然不同的视觉效果。你为什么会选用镜面的材质、渐变色这样的元素进行设计？

青山周平：

镜面的元素也跟南头古城有关系。透过窗户往外看，有南头古城的一部分老建筑，也有深圳新建的建筑，还有一些在建未完成的建筑工程。当我们从窄酒店的房间里往外看的时候，仿佛看到了深圳整座城市的变迁，我们希望镜面可以反射正在改变中的这座活跃的城市，因此运用了这样的概念去做的外立面设计。

太格有物：以窄酒店为例，你如何在作品中传达个人的设计美学风格？

青山周平：

首先我从小在日本长大，日本的一些老房子给我带来了比较大的影响，比如京都的老寺庙，它们的自然态、空间感，木头的材料、石头的材料，包括前辈建筑师的作品都深深影响了我。

如果说风格的话，我还是希望通过材料、色调去呈现空间的体验和感受。比如窄酒店，一二层比较暗，然后三层四层五层越往上走，空间变得越明亮。我的出发点是如何去增强空间自身的特质，二楼采用的是深色的材料、深色的木头，营造出一个相对最暗的空间；三楼四楼逐渐过渡到五楼，采用了白色的材料和浅色的木头，于是就有了从一楼到五楼慢慢上去慢慢亮起来的视觉效果。

我平时每个项目都会用到不同的材料去实现一些想法，目的都是为了传达给使用者关于空间的体验。我喜欢运用简单的材料来造型，比如盒子的形状；我不太喜欢使用复杂的造型，比如很漂亮的流线型，这个跟我的兴趣点有关。可能我更关注空间当中看不见的部分，比如人和城市的关系、人的感受体验等等。

太格有物：窄酒店于2021年改造完成，处于疫情在全球范围内急速蔓延的时期。关于疫情前后酒店民宿市场的变化，你有什么样的体会，有没有促使你改变自己的某些设计理念？

青山周平：

疫情后有一个比较明显的现象，这类酒店的项目变多了。虽然这几年民宿的运营情况不是很好，但是像新疆、西藏这些国内热门旅游地的住所其实是爆满的。

一方面国内游的崛起为我们带来了更多旅行相关的酒店项目，另一方面人们对自然环境和老城区的关注度也有很大程度的提升。

此外，疫情加速了我们对虚拟空间、虚拟生活场景的需求。能在手机里解决的问题尽量在手机里解决，实体空间的见面、旅游则变成了大家越来越珍惜的行为和时间。在这样的情况下，我们在做空间设计时，其实不能只是简单解决功能性问题，随着空间属性的变化，我们的设计也需要去不断摸索和调整，不应局限于可数据化可量化的比较明确的功能。

太格有物：我们看到，窄酒店里面包含了一些很有趣的细节，比如“Genius is inside/away”这样的标语。能否再多分享几处类似的设计中的小心思，以及背后的想法和理念？

青山周平：

一处是窗帘。正常酒店的窗帘是从上往下拉的，窄酒店是反过来，从下往上拉。为什么这么设计？因为如果窗帘关的是上半部分，开的是下半部分，那么楼下的人就有可能看到床，反过来就看不到了，而且上半部分是开的还能看到城市和天空。

另外一处是水龙头。正常的水龙头往上拉是开往下按是关，然而我们这里也采用了反向设计，考虑到墙面的距离和空间的利用可以尽可能让住客更加舒服一点。

还有一处小细节是左右的窗户，我们采用的是半透明玻璃窗。因为窄酒店是握手楼，离旁边的楼非常近，半透明玻璃窗可以让阳光照进来，同时挡掉隔壁楼的一些视线，更加人性化。

太格有物：假设你不是窄酒店的设计师，仅作为一名住客你的感受是什么？

青山周平：

总体来讲住宿体验还是有一些小惊喜。从外面进来首先是一间小咖啡厅，它是完全对城市打开的，前面有一个小公园，然后往前走发现应该是全国最小的酒店前台，再往前走突然出现一顶挑空很高的吊灯，很窄的楼梯往上通往房间。

空间确实很小，但是它却能够不断给你带来细节的惊喜，而且这些发现和惊喜都是建筑与城市相关的呼应，这是我希望窄酒店带给住客最不一样的体验感。

太格有物：在不远的将来，有没有什么你最想做的项目？

青山周平：

我目前比较感兴趣的是年轻人在中国的生活现状，所以我会想做关于年轻人的移动生活空间或者共享生活空间，打破常规的两室一厅、三室一厅这种私密性高的住所，创造一个大家一起生活的新的空间类型。

图片来源：「岩也的窄酒店」提供
内容编辑：欣格